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Departures

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les avis de Cinemasie

9 critiques: 2.67/5

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28 critiques: 3.51/5

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Nonorak 4.75
Samehada 4.75
krsn 4.5
Melanne 4.5
nisei 4.25
lo sam pao 4
originalGhost 4
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zybine 4
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Sifu Tetsuo 4
Hidelirium 4
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dll_povtyp 4
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Illitch Dillinger 3.75
aucun 3.75
Izzy 3.75
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jeremiebarilone 3.25
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Anel-kun 3
jool 2.5
Bastian Meiresonne 2.25
Toxicguineapig 2
abuzeur 0.5


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Un CHEF d'OEUVRE

Une histoire simple mais originale toute en émotion et pudeur; un métier considéré au Japon lcomme impur lorsque l'on n'y a pas recours pour ses proches mais qui devient un réconfort car il magnifie le defunt avant son dernier voyage.
Et puis une bande son MAGNIQUE.

05 août 2009
par Nonorak


En voilà un qui n'a pas volé son Oscar

L'air de ne pas y toucher, Departures nous invite à considérer, pêle-mêle, la Grande Question de la Vie et de la Mort (leur essence et les quelques moments qui séparent la fin de l'une et le début de l'autre), la filiation (dans ses aspects relatifs à la transmission des valeurs d'une génération à l'autre, ou la responsabilité qu'elle implique) ou, si je ne m'abuse, la discrimination envers les métiers considérés comme "souillés" (les burakumin). Le tout habilement dissimulé dans un scénario finement ciselé (limite un chouille trop, d'ailleurs).

Il ménage en tout cas le public occidental, comme, par exemple, avec cette magnifique astuce scénaristique qui nous aide à comprendre un peu mieux le rite funéraire japonais avant d'aller plus loin dans le film (ce délicieux tournage de vidéo "professionnelle").

Quoi qu'il en soit, ce récit lacrymogène (preuve à l'appui, nettement audible sur le public de la salle, moi inclus... à moins qu'il ne s'agisse du résultat de la pandémie grippale ?) sait ménager les moments de respirations, les bouffées de gaîté, en portant sur ses personnages le même regard doux et tendre (chacun ayant l'occasion de montrer ses failles et ses beautés) que celui porté par nos croque-morts sur les dépouilles de leurs "clients".

Le beau visage de Masahiro Motoki, concentré sur ce rite émouvant, le tout orchestré par Joe Hisaishi (impossible de contredire tout ceux qui, ici ou ailleurs, mentionnent sa réussite) font de ce film une très belle surprise et de Yojio Takita une découverte.

PS : un seul (tout petit) bémol, le prêchi-prêcha de l'employé du crématorium, maladroite tache de gras dans toute cette subtilité.

13 juin 2009
par krsn


Une agence de voyage originale

Daigo, jeune violoncelliste, perd son emploi lorsque son orchestre doit fermer boutique. Il se résoud à retourner dans sa petite ville du centre du Japon et prend, sans oser le dire à son épouse, un emploi dans une entreprise un peu spéciale : le voilà désormais croque-mort. Mais au Japon, le métier est doublement original : plus qu'ailleurs, il est mal considéré (et de fait réservé à la basse caste des burakumin) ; et au pays de la cérémonie de thé, de l'ikebana et des arts martiaux, il est pleinement ritualisé et obéit aux règles du kata (la forme). 

Le film a rencontré un grand succès partout (sauf, bizarrement, en France où le distributeur mériterait d'être pendu à un croc de boucher) car, comme d'autre films auxquels il peut se comparer (La Vie des autres ou Une séparation), le film est à la fois très inscrit dans son contexte national, brillamment mis en scène mais sans virtuosité et touche à des sujets universels (le deuil, la famille, la mort). Bref, le langage et le message font corps dans ce film intime, qui passe aisément et avec élégance de l'humour au mélodrame, et qui sait faire pleurer - sans recourir trop ostensiblement aux recettes du genre. 

On pardonnera donc quelques plans malheureux et très cliché.

03 janvier 2012
par zybine


La mort vous va si bien

Il est tout e même sacrément curieux de voir décrocher un film comme "Departures" la prestigieuse statuette en or, qu'est l'Oscar du meilleur film étranger.
Il décroche l'Oscar après des mois et des mois d'intenses efforts de la part des japonais à promouvoir à nouveau leur cinéma sur une échelle internationale. Jamasi encore n'avait-on vu autant de producteurs et distributeurs se déplacer à la plupart des Marchés du Film internationaux (et notamment au Festival de Cannes en 2008), tandis que le Festival de Tokyo a tenté de faire peau neuve en donnant un coup de jeune à l'équipe, la sélection et son habillage médiatique (avec un tapis "vert" pour célébrer "l'écologique [sic]).
 
C'est que le marché nippon s'est toujours suffi en lui-même et que les producteurs et distributeurs n'ont jamais vu le besoin, ni la nécessité de s'exporter…Une constante depuis els débuts du cinéma, qui s'est perpétué tout au long de son Histoire…LE coup d'éclat de l'Oscar de Kurosawa n'était dû, qu'à la hargne d'un producteur occidental à sortir le film du pays pour le présenter à de Festivals internationaux; tandis que l'important coproduction franco-nipponne de "l'Empire des sens" est encore perçu jusqu'à ce jour comme une haute trahison par les instances nipponnes, qui n'ont jamais su digérer que le film a été produit (et développé) dans leur dos à l'étranger.
Impossible de négocier également des prix raisonnables pour certains films pendant des années, le yen ayant été une monnaie particulièrement forte et les japonais ne démordant pas de tarifs absolument prohibitives pour tenter de vendre leurs œuvres – sous peine d'accuser l'acheteur potentiel de dénigrer l'œuvre, de ne pas le percevoir à sa "juste valeur" et donc de déshonorer producteur et équipe réalisatrice du film…L'un des nombreux désavantages du puissant système des studios du cinéma japonais.
 
Avec le temps els mœurs changent. Arrivés à une nouvelle apogée de leur cinéma avec une productivité repassée au-dessus de celui du début du déclin au cours des années 1970 (le Japon se classe à nouveau comme second pays producteur du monde avec plus de 600 films produits annuellement, dont 418 sortis au cinéma en 2008), les producteurs sont cette fois attentifs à tenter de rester à niveau et à multiplier les entrées d'argent…D'où l'ouverture au monde et la volonté appuyée de renouer liens avec des acheteurs internationaux potentiels.
 
Quelle meilleure vitrine de ce renouveau qu'une récompense ultime, un signal envoyé à la Terre entière: le décrochage d'un OSCAR hollywoodien. Et PAF, ça arrive, dis donc…De quoi laisser un profond arrière-goût prononcé, tant ce film ne le méritait pas face à des concurrents comme "Valse avec Bachir" par exemple (quant à mettre le film face aux trois précédents Oscars gagnés, dont le fameux "Rashomon" de Kurosawa, il n'y a plus photo)…De quoi également se rappeler des sérieuses accusations portées par certains membres des votants en 2008, qui dénonçaient les Oscars comme une immense machine à fric, où pots de vin et écrasantes campagnes marketing étaient légion pour promouvoir telle ou telle œuvre.
 
"Departures" est un film mignon; un projet de longue haleine porté à bout de bras par son interprète principal Masahiro Motoki, qui en avait vendu l'idée il y a plus de 7 ans aux producteurs Toshiaki Nakazawa et Yasuhiro Mase. Un projet assez couillu, surtout par un studio pépère, comme la Shochiku, peu enclin à prendre des risques inconsidérés comme le fait de filmer un scénario sans grandes vedettes et dont le scénario original ne soit ni adapté d'un roman à succès, ni d'une série TV populaire, ni même d'un manga…Le curieux choix deYojiro Takita ("Ashura") à la réalisation semble d'ailleurs indiquer, que le studio cherchait à s'assurer de al complicité d'un parfait yes-man pour ne surtout pas risquer à s'écarter de formules éprouvées…Surtotu que l'art du "nokanshi" aurait pu rapidement s'entourer d'un certain parfum de scandale dans un pays largement athéiste (beaucoup de japonais changent de "saint" en fonction de leurs besoins et des époques sans vraiment croire en une seule entité divine et le fait de travailler sur des cadavres est vu avec scepticisme).
 
Cette méfiance envers les "laveurs des corps" est d'ailleurs l'un des thèmes forts du film: une nouvelle fois, il transparait l'incroyable capacité à préjuger certaines choses au Japon et d'exclure rapidement une personne en raison de sa "différence". Thème phare du bouleversant "Bashing", où une jeune femme est dans l'impossibilité de mener une vie normale après s'être enrôlée comme infirmière bénévole en Irak et avori été prise en otage; thème également abordé dans la récente comédie dramatique "One million yen girl", où Yuu Aoi est rejetée par tous pour avoir purgé une peine de prison de rien du tout.
 
Cette fois, c'est l'ancien violoncelliste Daigo, reconverti en "nokanshi", qui va en faire les frais, jusqu'à ne plus se faire adresser la parole par les concitoyens de son petit village et même voir sa (jeune) femme le quitter. Œuvre familiale oblige, tout le monde va surmonter cette stigmatisation au cours d'une scène particulièrement émouvante. Ouf, l'honneur est sauf et la morale bien présente.
D'ailleurs, l'ombre du studio plane comme une menace autour de toute l'entreprise et chaque situation un peu ambiguë sea résolue avant la fin du film pour en faire une œuvre toute proprette…Cela donne malheureusement lieu à une déferlante de bons sentiments et de dénouements heureux durant la très, très, très longue dernière partie lacrymale. Je partage totalement le point de vue de François en trouvant totalement vaine et superficielle l'ultime rebondissement, qui en sert qu'à soutirer les chaudes larmes de son audience. S'arrêter sur la mort de la gérante des bains publics aura largement suffi et déjà dénoué le gros des "problématiques" du film.
 
Dommage, car il y a des vrais morceaux (de fruits de choix (à commencer par l'extraordinaire séquence d'ouverture entre rires et larmes) à retirer du film; malheureusement ces morceaux se noient dans une bouillasse fade et insipide parfaitement façonné au grand public (décidemment mondial, vu les nombreux prix glanés un peu partout).
 
A souhaiter, que les gros studios prennent courage à financer d'autres projets indépendants comme celui de "Departures" à la base; mais je crains, qu'on assistera davantage à une ribambelle de pâles copies de "Departures" pour tenter de surfer sur le succès de ce dernier, qu'à une déferlante de créations personnelles et artistiques…


06 mai 2009
par Bastian Meiresonne


Le syndicat national des pompes funèbres japonaises vous propose...

...une bonne grosse entreprise de promo d'un secteur en pleine expansion (on ne rigole pas, le syndicat en question est crédité au générique).
Très mal joué (Hirosue Ryoko dans un film "sérieux" = non) et surlignant constamment les émotions qu'il cherche à susciter chez le spectateur, comme trop souvent dans le cinéma japonais contemporain, ce Nième film de "propagande" sociale conformiste et consolatoire est, comme ses prédecesseurs, interminable sans pour autant parvenir à instaurer une atmosphère un tant soit peu cohérente, multipliant scènes édifiantes et coups de théâtre aussi gros qu'attendus.
Heureusement, il reste encore Kore-eda, mais pour le reste, le cinéma japonais file un mauvais coton: Imamura, reviens; ils sont devenus c0ns!!!

12 juillet 2009
par abuzeur


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